《窦娥冤》是中国古代著名悲剧之一，由元代戏曲家关汉卿创作。该剧以其深刻的社会批判和精湛的艺术手法，在中国戏曲史上占有重要地位。在《窦娥冤》中，曲谱是其艺术表现的重要组成部分，不仅承载着故事情节的发展，更是人物情感的直接表达。

《窦娥冤》中的曲谱主要采用元杂剧的曲牌体制，每折戏由若干曲牌组成。这些曲牌各具特色，能够表达不同的情感和场景。例如，在《滚绣球》一折中，窦娥面对不公的指责，发出强烈的抗争之声：“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”这里的曲谱通过激昂的旋律和直白的语言，展现了窦娥内心的愤怒与悲愤。

此外，《端正好》一折中窦娥被冤枉时的哀叹：“没来由犯王法，不提防遭刑宪。”这里的曲谱则以柔和哀婉的旋律表达了她对命运的无奈与悲痛。这些曲谱不仅丰富了剧情的表现力，也使得人物形象更加立体和真实。

在《滚绣球》、《倘秀才》等曲目中，关汉卿运用了大量的比兴手法和生动的比喻来增强情感表达的效果。如“为善的受贫穷更命短”一句通过对比善恶两种不同的人生轨迹，深刻揭示了当时社会中存在的不公现象。

总之，《窦娥冤》中的曲谱不仅是戏剧结构的重要组成部分，更是情感表达的有效工具。它们通过独特的音乐语言传达了剧中人物复杂的情感世界和社会批判的主题思想。