带变字的诗句，往往在文学的长河中扮演着独特的角色，它们不仅展现了诗人情感的细腻变化，还承载着时代变迁的痕迹。唐代诗人杜甫在其《春望》中写道：“国破山河在，城春草木深。”这句诗中的“破”字，既是国家衰败的象征，也暗示了诗人内心的破碎与忧伤。而“在”字，则是对自然永恒不变的一种坚守和向往。

宋代词人辛弃疾在《青玉案·元夕》中有这样一句：“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”这里的“放”字生动地描绘了元宵节夜晚烟花绽放的情景，而“吹落”则巧妙地将烟花与星辰联系起来，形成了一幅绚烂而又短暂的画面。这两字的变化不仅丰富了诗句的意象，也增加了阅读时的情感波动。

元代散曲家马致远在《天净沙·秋思》中写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”在这句诗中，“枯”与“老”两个字共同营造出一种凄凉而宁静的氛围。它们不仅是自然景象的真实写照，也是诗人内心孤独、寂寞情感的投射。

明代诗人高启在其《咏梅》中有这样一句：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。”这里的“信”字不仅指春天的信息，还暗含了对未来的期盼和希望。而“点”和“缀”两个动词则形象地描绘了梅花点缀于雪中的美丽景象。

清代诗人纳兰性德在《浣溪沙》中有这样一句：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”这句诗中的“新”与“旧”的对比，既表达了时光流逝、物是人非的感慨，也体现了诗人对过往美好时光的怀念之情。

这些带变字的诗句通过巧妙地运用词语的变化和对比，不仅丰富了诗歌的表现力，也深刻地反映了作者的情感变化和时代背景。它们如同一颗颗璀璨的明珠，在文学的历史长河中熠熠生辉。